本文摘要:莫尼利亚尼《斜躺的裸女》 1.2亿2千万美元的莫尼利亚尼卖给了中国人。

这个时候

莫尼利亚尼《斜躺的裸女》 1.2亿2千万美元的莫尼利亚尼卖给了中国人。20世纪70年代日本战后经济开始飞跃,其中最大的结果是日元在国际压力下开始贬值的历史。在这种背景下,日本的海外消费迅速提高。其中艺术品收藏就是其中之一。

日本企业,特别是保险和金融企业向后印象派和毕加索销售了很多印象派。可以说今天这些市场价格的激化与日本的贡献有着非常密切的关系。

8000万美元的《鸢尾花》和最初亿美元的毕加索是那个时代的产物。那时日本南北印象派时代的风格,比印象派早的作品已经进入战后博物馆,依然在市场上流通,比印象派晚的抽象化艺术和观念艺术,虽然便宜,但因为大胆,所以在日本人看来被认为是昙花一现。所以日本人可以说是仅次于战后的印象派和毕加索的泡沫。

日本

加上20世纪80年代能源危机带来的经济危机,美国对日本经济的扫荡,日本经济下降,日元又开始上涨。在此背景下,当时轻视敌人的企业与个人争夺在资金压力下开始破产。

很多作品包括面谈过的梵高和毕加索被日本银行抵押的东西,但上市后上升和日元升值加剧,银行打算出售这些作品时,无法得出当年抵押的钱。所以这些作品今天既不上市也不上美术馆。他们被银行保险箱锁上了,永远看不见天。

想象一下70-80年代日本艺术家在做什么。以晚期的明显为首,崛起的物派、回国的草间神乐和小野洋子。这些人的文化价值今天再现了,新的价格记录也创下了很大的记录。但是,很明显,当时这些艺术家不过是悲惨的,可以看到北野武的电影《阿基里斯和乌龟》。

90年代以后,日本恍然大悟。从国家文化层面来看,日本国际文化交流基金开始致力于以亚洲为背景推进日本文化。企业家开始看自己的文化创作。

这个时候

森美术馆是这个时候的产物。其背景中经常出现后来的森万里子、镰仓美智、村上隆。追溯到这个时候,他们找到了明确的顶尖和物派的价值。但是,那时他们也不得不从欧美人那里买高价自己当时鄙视的东西。

这个故事告诉他,第一,没有自己的文化标准迟早不会被制定标准的人洗白。其次,珍惜你周围的艺术家,和他们一起创造自己的文化是最糟糕的投资。

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